ماهنامه صبا

فیلم با اتکا به شوخی‌های کلامی و حضور پرانرژی بهرام افشاری می‌کوشد خود را سرپا نگه دارد، اما نبود منطق دراماتیک، انسجام روایی و شخصیت‌پردازی کافی باعث شده ظرفیت بالقوه‌اش هدر برود.

در شروع «هزار و یک شب»، روایت پرشتاب و فضای سنگین نشان می‌دهد که این سریال قصد دارد قصه‌ای جسور، تلخ و پیچیده از روابط انسانی و بحران‌های شهری بازگو کند.

فیلم «بی‌سروصدا» با تمرکز بر شخصیت‌هایی بازنده اما انسانی، قصه‌ای می‌سازد که تلخی آن از دل واقعیت برمی‌آید. اثری که با بازی‌های قابل‌توجه و جهان بصری دقیق، در اکران آنلاین بیش از پیش دیده می‌شود.

سینما برای کودکان فقط سرگرمی نیست؛ رسانه‌ای است که می‌تواند ذهن، احساس و تخیل نسل آینده را شکل دهد. نگاهی به مهم‌ترین جشنواره‌های فیلم کودک جهان نشان می‌دهد که کشورها چگونه از تصویر برای آموزش، هویت‌سازی و پرورش سواد رسانه‌ای بهره می‌گیرند؛ جایی که کودکان تنها تماشاگر نیستند، بلکه داور، خالق و شهروندان فعال فرهنگ بصری‌اند.

وحید نیکخواه‌آزاد با حسرت از رکود امروز سینمای کودک می‌گوید و معتقد است بی‌توجهی مدیریتی، زنجیره‌ای را از هم گسسته که روزگاری این سینما را به دوران طلایی رسانده بود.

سونی پیکچرز انیمیشن از یک استودیوی کوچک در سال ۲۰۰۲ به یکی از نوآورترین تولیدکنندگان انیمیشن جهان تبدیل شد و با آثاری چون «هتل ترانسیلوانیا» و «ابری با احتمال بارش کوفته قلقلی» به شهرت جهانی رسید.

خالق «سفر جادویی» معتقد است سینمای کودک دیگر توان رقابت با جذابیت‌های دنیای دیجیتال را ندارد و بدون بازنگری جدی، به‌طور کامل از چرخه فرهنگی حذف می‌شود.

سه دهه از «رنگ خدا» گذشته، اما صدای محسن رمضانی همچنان همان شفافیت کودکانه را دارد؛ همان پسربچه‌ای که با چشمانی نابینا اما دلی بینا، تصویری تازه از ایمان، رنج و روشنایی در سینمای ایران ساخت.

استودیو جیبلی فقط یک استودیوی انیمیشن نیست؛ نقطه تلاقی هنر، فلسفه، طبیعت و خیال‌پردازی است که با آثار ماندگاری چون «شهر اشباح» و «قلعه متحرک هاول» نگاه جهان به انیمیشن را دگرگون کرد.

رسانه‌ها دوباره به سراغ کودک آمده‌اند؛ اما در رقابت میان سریال‌های جهانی و تولیدات ایرانی، شکاف بزرگی دیده می‌شود. پرونده پیش‌رو روایت این شکاف است: از موفقیت جهانی کوکوملون و پاوپاترول تا تلاش تازه سریال‌های ایرانی برای بازگشت به قلب خانواده‌ها.